Marta Czok - Archiviando un'Eredità Jacek Ludwig Scarso Quando mia madre, Marta Czok, è morta lo scorso febbraio, è stato un totale shock per tutti noi. Aveva sempre scherzato, con il suo approccio arguto e senza fronzoli, sul fatto che la sua morte ideale sarebbe avvenuta mentre impegnata nel suo studio, ancora all'apice delle sue forze creative. Ed è esattamente quello che è successo. Il trauma che ne è derivato, per tutti gli ammiratori del suo lavoro e soprattutto per noi, la sua famiglia, è difficile da concepire, ma mitigato dall'eredità che ci ha lasciato e dal nostro desiderio di proiettarla nel futuro. In qualità di Senior Curator della Fondazione Marta Czok, operando da Roma, Venezia e dalla mia base qui nel Regno Unito, c'è bisogno di combattere il tumulto emotivo di questo momento doloroso con una spinta a continuare a posizionare Marta Czok nella storia dell'arte contemporanea. Mia madre era un'outsider su tanti livelli: la sua identità apolide (nata a Beirut da una famiglia polacca che trovò asilo politico a Londra all'indomani della Seconda Guerra Mondiale, per poi trasferirsi in Italia negli anni '70 dove stabilì a sua carriera); la sua posizione di artista donna, in un mercato dell'arte che, nell’Italia degli anni '70 fino agli anni '90, era invariabilmente al maschile; e il suo approccio artistico che ha sostenuto fortemente l’importanza del figurativo in un mondo dell'arte in cui gli stili concettuali e astratti erano considerati più "contemporanei". Questa posizione di outsider dava energia e irriverenza alle sue tele. Osservate attentamente: anche l'immaginario più tenue di vita domestica ha intenzionalmente un senso di sottile instabilità nella composizione - il pericolo è sempre presente, implicito o esplicitamente rappresentato. Eppure tutto parte da un'estetica illustrativa, che appare deliberatamente naïve, celando sia i dettagli minuziosi e l'attenta stratificazione delle tecniche (nei suoi ultimi anni, acrilico, grafite e carboncino), sia i toni spesso satirici che rendono il suo lavoro così distinto. Mia madre guardava il mondo in una costante oscillazione tra ottimismo e cinismo: le gerarchie sociali, la guerra e l'ideologia del potere sono spesso al centro delle sue opere, alternate a momenti di gioia fugace nella quotidianità. Il suo senso dell'umorismo, dall’ordinario al satirico, è sempre presente. È così che pensava: in battute e scherzi visivi che mitigavano il suo modo tumultuoso di vedere la vita. Poco dopo la sua prematura scomparsa, abbiamo commissionato un video che documentasse il suo studio, esattamente come lo aveva lasciato: migliaia di colori, pennelli e strumenti artistici; posaceneri traboccanti, l'immancabile radio della BBC, libri e giornali, e i suoi schizzi e appunti sparsi ovunque. Questo era il mondo di Marta Czok, che osservava quello esterno dal suo studio apparentemente caotico, dove trovava il suo conforto: mai desiderosa di uscire, ma sorprendentemente a suo agio e piuttosto stravagante nelle occasioni sociali a cui partecipava. Questo mondo disordinato ma accattivante è ora al centro di un complesso processo di archiviazione. Costruire un archivio è molto più che catalogare ogni opera, anche se questo di per sé non è un'impresa da poco: si tratta tanto di guardare indietro quanto di guardare avanti, pensando all'archivio come un'opportunità sperimentale per continuare a riscoprire e ricontestualizzare l'opera di Marta Czok. Con questo spirito, stiamo attualmente esponendo una mostra parallela a Venezia, intitolata Marta Czok ARCHĪVUM VR Edition, in collaborazione con Anise Gallery di Londra e AVR London, che esplora un viaggio in realtà virtuale all'interno del suo lavoro. Successivamente, lavoreremo con l'Università di Urbino e il Laboratorio Imaging for Humanities su un nuovo progetto che utilizza le più recenti tecnologie di modellazione 3D per digitalizzare le opere della nostra collezione, allo stesso tempo contestualizzando all’interno del progetto Tangible Archives presso la London Metropolitan University. Soprattutto, continuiamo a presentare il suo lavoro a livello internazionale, con un'enfasi particolare su quei luoghi che sono di particolare significato per la sua vita. Questa mostra, con il prezioso contributo di Henryka Milczanowska, della Fondazione per l'Arte dell'Emigrazione Polacca 1939-1989 e dell'Istituto Italiano di Cultura di Cracovia, ne è un perfetto esempio. Al di là della tecnologia e degli sforzi di archiviazione, le opere di Marta Czok continuano a parlare, provocare emozioni e riflessioni; e, facendo ciò, lei continua a vivere con loro.